2012年4月29日，《新清明上河圖》暨張弘抽象視覺藝術(shù)展在中國國家博物館開幕。攝影藝術(shù)家張弘歷時(shí)兩年、運(yùn)用大畫幅相機(jī)直接攝影方式拍攝和后期數(shù)碼暗房技術(shù)完成創(chuàng)作的百米抽象視覺藝術(shù)長卷《新清明上河圖》，在中國國家博物館首次展出。

　　《新清明上河圖》單幅作品長105米，高2.38米，長度和高度分別為古代《清明上河圖》的20倍、近10倍。作品將古代商戶遺存在義烏的老墻及建筑三雕（即木雕、石雕、磚雕）藝術(shù)和現(xiàn)代小商品城的發(fā)展、義烏江兩岸燈火輝煌夜景融入畫卷并將義烏化身為奔跑的巨獅，寓意“義烏速度”和“中國速度”，真實(shí)反映了改革開放新時(shí)代義烏所取得的成就。

　　在藝術(shù)創(chuàng)作手法上，藝術(shù)家運(yùn)用全新的當(dāng)代視覺藝術(shù)語境進(jìn)行大膽嘗試，通過從具象到抽象、從印象到意象的溶合提煉實(shí)現(xiàn)具有當(dāng)代性的視覺表達(dá)，在畫面的視覺上創(chuàng)造出洋溢著中國詩性精神和西方現(xiàn)代視覺語言的天人合一境界，拓寬了視覺藝術(shù)的廣度和深度。

　　《新清明上河圖》從構(gòu)思到初稿、定稿、再創(chuàng)作放大完成歷時(shí)兩年。

　　“我爸是李剛”、“城管打人”、“征爹求包養(yǎng)”等劇情取代了汴河兩岸的自然風(fēng)光和繁榮集市。在這幅作品中展現(xiàn)了約40個(gè)近年來的熱點(diǎn)事件，每個(gè)都反映了社會的不同側(cè)面。

 

　　一個(gè)畫面中，乘奧迪短發(fā)襯衣男子被數(shù)十個(gè)古代人圍住，車窗被打破，男子舉著寫有“我爸是李剛”的牌子。

此外有一長發(fā)紅裙女子“圓圓”坐在地上，展牌上寫著“征爹求包養(yǎng)”，牌上注明身高體重三圍。

　　而有兩三個(gè)局部畫面顯示，穿著短裙和高跟鞋的女子在墻角招攬生意，隨后大步走過注視墻面上“包小姐”字樣的布衣男子身旁。女子左前方有小生模樣者彎腰給身著警服者送銀子，右側(cè)一人在揚(yáng)手歌唱。

　　在清明上河村里，一女子攙著拄拐老婦人望著前面的巨大橫幅，“清明上河村別墅88萬/m2起。”緊挨的墻上寫著，“以合法補(bǔ)償為榮，以漫天要價(jià)為恥。”

附《新清明上河圖》全圖: