國(guó)內(nèi)某大學(xué)的研究人員對(duì)大學(xué)生進(jìn)行了一項(xiàng)調(diào)查，看他們是否會(huì)愛(ài)上實(shí)體娃娃。超過(guò)三分之二的男性贊同這一觀點(diǎn)，而反對(duì)這一觀點(diǎn)的女性比例幾乎相同。

第一反應(yīng)是將這種差異歸因于性別。誰(shuí)會(huì)不同意這一種說(shuō)法，即只要滿足了人類的基本欲望，人類就會(huì)對(duì)任何東西都不感興趣？當(dāng)人際關(guān)系陷入混亂，心理及生理的傳播疾病成為真正的威脅時(shí)，實(shí)體娃娃可能是擺脫這種關(guān)系的最佳選擇。

即使認(rèn)識(shí)到這種觀點(diǎn)的傾斜性，小編想到，一部以另類意識(shí)為題材的電影《空氣人偶》也支持了這一觀點(diǎn)。這部由日本動(dòng)漫大師是枝裕和導(dǎo)演的作品講述的是一個(gè)名叫小望的娃娃在主人秀夫上班時(shí)蘇醒的故事。當(dāng)他們?cè)谝黄鸬臅r(shí)候，秀雄用最大的努力照顧這個(gè)沒(méi)有生命的娃娃，給它洗澡，梳頭，穿衣打扮，和它交往。但當(dāng)他發(fā)現(xiàn)她“有生命”時(shí)，他要求它恢復(fù)如初。

作為一部宣傳為關(guān)于講述城市孤獨(dú)故事的《空氣人偶》，實(shí)際上是關(guān)于完全把握另一個(gè)意識(shí)領(lǐng)域的求愛(ài)之旅。小望渴求愛(ài)，在這一基本本能中，它是完全的人類。但在這一個(gè)充滿光怪陸離的愛(ài)的世界里，它的求愛(ài)道路以悲劇告終。秀雄被描繪成一個(gè)壞人，可充斥著快餐式愛(ài)情的時(shí)代，他是一個(gè)局外人還是一個(gè)常態(tài)呢？

難道一切都很糟糕嗎？在看到研究結(jié)論時(shí)，小編還想到了另一部電影《她》，這是2013年斯派克·瓊斯導(dǎo)演的電影，由杰昆·菲尼克斯主演，他在片中飾演一個(gè)未來(lái)世界的孤獨(dú)男人，與一個(gè)叫“薩曼莎”的操作系統(tǒng)產(chǎn)生了感情。

影片開(kāi)始之初，西奧多正處在離婚的悲痛中，不想再嘗試新的戀情。然而，城市撲襲而來(lái)的孤獨(dú)感促使他嘗試與薩曼莎接觸，也許是他對(duì)現(xiàn)實(shí)人際關(guān)系失敗的痛苦刺激了他，但誰(shuí)又能說(shuō)透呢？或許是斯嘉麗·約翰遜的聲音吸引了他。

如果說(shuō)《空氣人偶》仍講述了人最后的一片溫柔，那《她》則恰恰相反。在影片結(jié)尾里，薩曼莎給了他致命一擊，它告訴西奧多，除了陪伴他，它每一秒還與成千上萬(wàn)的人在聯(lián)系，這對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)，這是打擊，對(duì)西奧多更甚。它讓我們對(duì)技術(shù)有了共同的理解，薩曼莎的多任務(wù)程序使生活變得更輕松，而不是突然浸出了所有意義的生活的能力，就像薩曼莎給愛(ài)帶來(lái)如此空洞、工具性的理解一樣。

然而，《空氣人偶》和《她》對(duì)非人類愛(ài)情的不同對(duì)待也揭露了一個(gè)共同的事實(shí)。小望和薩曼莎雖然不是人，但卻很有人情味。對(duì)于小望來(lái)說(shuō)，這更容易想象，畢竟她是一個(gè)很像人的娃娃，但即使是只有聲音的薩曼莎，也會(huì)讓人覺(jué)得她是一個(gè)真實(shí)的人。當(dāng)他們出現(xiàn)在熒幕上時(shí)，觀眾無(wú)法將它們想象成除了人以外的任何東西，簡(jiǎn)單地承認(rèn)它們，就需要不斷地與把它們視為非人類的沖動(dòng)作斗爭(zhēng)。

在我們將它們視為人時(shí)，它們都向我們提出了一個(gè)更根本的問(wèn)題：當(dāng)討論實(shí)體娃娃時(shí)，我們?cè)谟懻撌裁�？隨著人工智能領(lǐng)域的滲入，我們是否應(yīng)該認(rèn)識(shí)到，我們可能根本無(wú)法超越科學(xué)的界限而將機(jī)器人和人區(qū)分開(kāi)來(lái)？

如果研究參與者在被問(wèn)到這個(gè)問(wèn)題之前，看到一個(gè)實(shí)體娃娃，或是一個(gè)新時(shí)代的擬人化機(jī)器人，他們的回答可能會(huì)完全不同。

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