相伴

那么，和娃娃一起生活的中島，究竟過著怎樣的生活呢？

其實也不過就是做飯、散步、泡澡、睡覺的平凡生活，只是對象換成了娃娃而已。

中島先生非常喜歡帶著紗織出門，有時是靜坐在草地上放空；有時是推著輪椅逛公園；有時是開著車兜風；有時是在院子里慢悠悠地曬太陽。

在家里，中島會讓紗織坐在餐桌前看著自己做飯，他形容那是無比幸福的時刻。娃娃不會吃東西，但他幻想著紗織喜歡吃三文魚，喜歡炸丸子。兩個人會在桌前像夫妻一樣聊著天，關于天氣，工作，政治，時事。他也承認這些事情多少帶著幻想性質，但是過程是美好的，有一吐為快的愉悅感。

中島先生每天都精心為娃娃換衣服、梳頭發(fā)，家里有非常多的梳妝用品，有假發(fā)、發(fā)夾、卷發(fā)棒，據(jù)說這些物品已經花費了100萬日元，還會定期送回廠家做保養(yǎng)，這讓娃娃們看起來非常精致，不輸給真實的女孩。

每個娃娃都有各自的風格，紗織是休閑風，小惠是性感風。為了給娃娃更好的生活，他過著清貧的生活，自己的衣物屈指可數(shù)，吃飯也是能省則省，一頓花費不超過20日元。盡管如此，他表示只要娃娃打扮得漂亮，他就覺得是值得的。

他還總結了娃娃衣服的經驗，除了要考慮外觀外，還要盡量選擇寬松的衣服，這樣就不會損害到娃娃的關節(jié)。穿衣服時雖然把娃娃的頭取下來會更好穿，但這樣可能會讓頸椎的金屬生銹，所以他盡量不采取這樣的穿法，每次給娃娃穿衣服都要花上半個小時，累得滿頭大汗。

在他64歲的時候，他終于將對娃娃的愛好變成了事業(yè)。在廠家的幫助下，他開了一間娃娃展示代理店，雖然顧客不多，但也算過得去。此外他還有一份幫助外國勞工的正經工作，勉強算是能應付生活。

工作對于中島先生來說不過是謀生手段，他說只要娃娃一直在，生活就會很充實。娃娃的產業(yè)也隨著時代不斷進步，娃娃的皮膚質感有了很大的提升，血管紋理都靈活地還原出來。他希望日后娃娃能裝載AI芯片，可以真正地和他說話，賦予它們更多存在于世間的意義。

對于以后的生活，他表示自己會努力保持健康，如果有一天自己沒辦法繼續(xù)和娃娃互動了，那也就到了分別的時候了。分別以后，娃娃呢？他說會將娃娃托付給信任的人，等自己離開那天，希望紗織也能跟著自己奔赴另一個世界。

不同尋常的小人物總是能折射出一個國家、一種文化里不為人知的地方，中島先生的故事，大抵如此。他絕非個例，與娃娃有關的新聞很多，有結婚的、相伴晚年的，娃娃作為一個私密又普遍的存在，也經常被當做影視題材。

比較有名的是裴斗娜主演的《空氣人偶》，講述了娃娃活過來后體驗人間悲歡離合的故事。還有就是蒼井優(yōu)主演的《浪漫娃娃》，講述了一個制作實體娃娃的工作在失去妻子后制作一個和妻子一模一樣的娃娃，是一個既文藝又詭異的愛情故事。

從導演、演員配置上都能看出，這類題材的電影在日本并不是偷偷摸摸拍攝的小眾電影，算是比較大膽前衛(wèi)的一種嘗試，盡管日本民眾對于這樣的故事，接受度非常一般。

“通過照顧和打扮它們，找到一點事做，找到一個需要你的人，我會覺得做這些事還是有意義的。”一個圈內人如是說。

對于許多娃友來說，娃娃是一種精神上、情感上的陪伴。中島先生說過自己和妻子是相親結婚的，兩人組成家庭，但連一次正式的約會都沒有過。自己曾經想要和太太做的各種事，終于在和娃娃們的約會中實現(xiàn)了。

紗織對他而言，就像是他形容的那樣：“陽だまりのような存在”，是陽光明媚般的存在。從道德層面來說，他并不算值得的人，年輕時愛劈腿、對家庭、工作都沒有什么責任感，但即使是這樣一個缺點滿滿的人，依舊能夠從娃娃那里得到毫不嫌棄的慰藉。

能一視同仁地包容世間形形色色的人，這或許就是這些娃娃們**的魅力所在吧。

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